Rakeysh Omprakash Mehra o svojim memoarima, kinu i Indiji
Nacionalnim nagrađivanim redatelj Rakeysh Omprakash Mehra, koji je odrastao u Delhiju, na svojim memoarima, što je dovelo do njegovog najpoznatijeg rada i zašto jedan mora biti promjena koju želite vidjeti.
Mehra intimno piše o svojim uspjesima i neuspjesima, svojim korijenima iz srednje klase i težnjama da to učini velikim. Kada se Arun Jaitley, tadašnji ministar za I&B, sastao sa filmašima iz Bombaja kako bi razgovarali o cenzuri, redatelj Rakeysh Omprakash Mehra prisjeća se kako je rekao, uzmi škare, baci ih u ocean. Potrebna vam je certifikacija, a ne cenzura. Gospodin Jaitley je formirao odbor (Benegal Committee, 2016.) s predsjednikom Shyamom babuom (Benegal), Kamalom Haasanom, Goutamom Ghoseom, ja… proveli smo godinu dana na tome, razgovarali sa svim dionicima, bilo je dovoljno iskustva i zastupljenosti u prostoriji. Napravili smo zakon, njemu (pokojnom Jaitleyju) se svidio, ali nikada nije ugledao svjetlo dana. Ministarstvo se promijenilo i on (Jaitley) je postavljen za ministra obrane, kaže Mehra, 58, sa svježe podšišanom dugom kosom i bradom.
Takvi se grumeni ne spominju u njegovoj nedavno objavljenoj autobiografiji, The Stranger in the Mirror (Rupa Publications, Rs 595), koju je napisao u suradnji s Reetom Ramamurthy Guptom, a koja je nastajala četiri godine, s radnim naslovom Interval. Treba biti precizan, a ne vijugav, kaže Mehra, koji svoj dan započinje razgovorom sam sa sobom - stranac svaki put kad se pogleda u ogledalo, lajtmotiv koji se provlači kroz njegove filmove, a sada i njegove memoare. Strastveni čitatelj filmskih knjiga rijetko je pronalazio knjige o indijskim filmovima i napisao jednu prije nego što mu sjećanje izblijedi.
Mehra intimno piše o svojim uspjesima i neuspjesima, svojim korijenima iz srednje klase i težnjama da to učini velikim. Drugo od troje djece, Mehra je rođena u desetljeću kontrakulture i društvene revolucije - šezdesetih - u sinkretičnom Starom Delhiju. Odrastao je u sobama za poslugu vrlo britanskog hotela Claridges, gdje je njegov otac napredovao od perača suđa do menadžera hrane i pića. Tamo je, kao dječak, zagledao u svijet gora (stranaca), potajno odgledao svoju prvu kabare predstavu i naučio se sprijateljiti s vodom. Plivanje (sportska kvota) dovelo ga je do prestižnog Shri Ram College of Commerce Sveučilišta u Delhiju, ali mu je nedostajalo da se kvalificira za posljednju reprezentaciju (vaterpolo) na Azijskim igrama 1982. godine.
Rakeysh Omprakash Mehra; njegovu autobiografiju. Filmovi su uvijek bili suputnik. Ako je Mughal-e-Azam (1960.) bio soundtrack njegova djetinjstva, njegova adolescencija je provela besplatno gledajući filmove u kinima s jednim platnom u Delhiju zahvaljujući poznanstvima njegovog oca iz njegovih dana provjeravanja karata i baklje u sada nepostojećem kinu Jagat. Trebalo je 36 godina - posao s tkaninama, prodaja usisavača od vrata do vrata, karijera u oglašavanju (preko 200 reklama za filmske reklame) - da ga snima film. Za svoju drugu godinu, Rang De Basanti (RDB, 2006.), želio je lokalni društveno-politički kontekst pretvoriti u svjetsku kinematografiju, suprotstavljajući prošlost (borci za slobodu Bhagat Singh, Shivaram Rajguru, Chandrashekhar Azad, Ashfaqulla Khan, Ram Prasad Bismil) sa suvremenim . Postala je prekretnica u hindskom kinu sa svojim zagovaranjem intervencije građana za promjene. To je također učinilo dijaloge na hindskom filmu ponovno sjajnim.
Mehra citira pjesmu Sahira Ludhianvija, inspiraciju za njegov prvi celuloidni hit. Bahut dinon se hai yeh mashgala siyasat ka, ki jab jawan ho bachche toh qatl ho jaye (Mnogo je dana to bila smicalica establišmenta/ubijati mlade kad nađu svoj glas protiv vladara). Bilo je mnogo pokretača: vijesti o letećim lijesovima (MiG-ovi 21, nazvani tako zbog loše sigurnosne evidencije); uvođenje Mandalove komisije od strane vlade VP Singha 1990. godine koje je izvelo mlade na ulice i vidjelo samospaljivanje studenta DU Rajeeva Goswamija u znak prosvjeda; a Mehra i prijatelji koji su bili čuvari ograde na fakultetu upirali bi prstom na sve osim na sebe. Odatle je došao RDB. Jako se divim mladima koji se pridružuju ideji Indije - vojske, mornarice, ratnog zrakoplovstva, IAS-a, IPS-a, IFS-a, politike, da dovedu do zdrave promjene, kaže.
Film koji je imao neugodan vojni kut prikazan je IAF-u i Ministarstvu obrane. Tadašnji ministar obrane (Pranab Mukherjee) nije pronašao nikakav problem - nije ga brinula paralela filma da veliki dio krivnje pada na pleća ministra obrane - a tadašnji maršal zrakoplovstva nije našao ništa pogrdno. Jesu li to bila drugačija vremena? Mehra kaže, ne vidim zašto danas ne možete napraviti RDB ili Delhi-6. To je zabluda. Reći da je film danas relevantniji je pristrano, nepravedno i protiv sadašnjeg establišmenta... Nikada neće biti savršenog establišmenta. Nije bilo savršeno kad sam odrastao. Odmah nakon Hitne pomoći, upisao sam se na fakultet. Nije bilo dobro; nije bilo u redu. Isto tako, današnja polarizacija nije dobra. Nacija u kojoj svi raspravljaju o politici za stolom za doručak nije zdrava nacija. Mladi se moraju pojačati. Mlada energija je ono što donosi revoluciju. Mogu postojati različiti oblici (utjecanja na promjenu). Mogao bi biti čak i trg Tiananmen (prosvjedi u Kini, 1989.), zašto ne? To je bacilo na koljena najstrožu moć na svijetu — tu je mnogo toga počelo. U svom zagrobnom životu, RDB je probudio ljude, dovodeći ih na ulice da traže pravdu za ubojstvo manekenke Jessice Lal 1999. godine.
Za svoju drugu godinu, Rang De Basanti (RDB, 2006.), želio je lokalni društveno-politički kontekst pretvoriti u svjetsku kinematografiju, suprotstavljajući prošlost (borci za slobodu Bhagat Singh, Shivaram Rajguru, Chandrashekhar Azad, Ashfaqulla Khan, Ram Prasad Bismil) sa suvremenim . (Brza arhiva) U memoarima, Mehrina priča u prvom licu prošarana je glasovima iz njegovih osobnih i profesionalnih prostora, koji čitateljima daju uvid u njegovu ležernu, istraživačku osobu - i njegove osmosatne scenarističke naracije. Ima i zanimljivih grumenčića: kada je Daniel Craig bio na audiciji za RDB, ali se dogodio James Bond, AR Rahman je zamijenio Mehrin inicijalni odabir Petera Gabriela za glazbu RDB-a, a Aamir Khan je osigurao da Mehra plati dvostruko (Rs 8 crore) ako ne plati na vrijeme. Mehra je jednako iskren u vezi sa svojom filmskom montažerkom i suprugom PS Bharathi - djevojkom u suknji na točkice koju je upoznao u uredu admana Prahlada Kakkara. Brakovi su zastarjeli. Morali smo se vjenčati da bismo ispunili društvene norme, inače vam društvo neće dopustiti da suživot. Prije 30 godina odabrali smo prijateljstvo, a ne odnos muž-žena, kaže.
Mehra prkosi kronologiji kako bi prvi napisao o svom trećem filmu Delhi-6 (2009.), s Abhishekom Bachchanom u glavnoj ulozi. Njegov prvi s njim mogao je biti Samjhauta Express, Bachchan je vodio dnevnik i postao lik, ali Jaya Bachchan je najavila da će debi njezina sina biti JP Dutta's Refugee (2000). Mehra, koji je spalio svoj scenarij, kaže da prije 22 godine nisi mogao Pakistanca nazvati Pakistancem (ali 'padosi mulk', susjedna država), nisi mogao imati svog heroja kao terorista. Desetljeće kasnije, neuspjeh projekta koji mu je bio najbliži, Delhi-6 - koji nije bio komercijalni uspjeh unatoč popularnoj glazbi i relevantnoj temi - natjerao bi Mehru u depresiju i dugo se okrenuo alkoholu za utjehu. Mehra priznaje da su kritike povrijedile. Nije to bio debakl na kino blagajnama. Imao je sajamsku kolekciju (52,18 milijuna kuna), ogromnu za nas. Nešto dobiješ, nešto izgubiš, takva je priroda zvijeri. Ako to ne možete prihvatiti, živite u raju za budale. Ono što me oduševilo je kada razlog zbog kojeg sam radio Delhi-6 nije bio prihvaćen, kaže. Mehra je na Venecijanski filmski festival poslao svježu venecijansku verziju koja je bila pohvaljena.
Nakon ogromnog uspjeha sportskog biografskog filma Bhaag Milkha Bhaag (2013.), njegovi projekti naišli su na mlak prijem, ali je optimističan u pogledu promjene pravila igre OTT-a. Ranije nije mogao ni sanjati da će njegov film doći do C-grada bez kina u Indiji, ali Toofaan (2021., Prime Video) otišao je u 200 zemalja, 86 milijuna kućanstava odjednom, kaže Mehra, koji je trenutno zauzet pisanjem svog mišljenja — pokušava doprijeti do srži misli — mitološke drame Karna, u kojoj će Shahid Kapoor igrati glavnu ulogu.
Leži li njegova volja u snimanju društveno relevantnih filmova? Ne radi se o poruci. Ako je to namjera, onda je to propovijedanje, a ne pričanje priče. Želite snažno osjećati stvari, ali ne cijelo vrijeme. Kad bih snimio 10 filmova u životu, pet-šest puta, volio bih reći što osjećam. To bi mogla biti filozofija, kao u Aksu (2001), moj prvi - pokušavao sam dešifrirati dobro i zlo kao dvije strane istog novčića i tretirao ga kao paranormalni triler. Dajemo previše bhaava (važnosti) filmašima. Snimanje filmova ima utjecaja, ali nije sredstvo promjene. To može biti žica kroz koju prolazi struja, nije struja, to je publika - ti, tvoja svijest, kaže.
Podijelite Sa Svojim Prijateljima:
