Jaipurski književni festival 2021: Taran N Khan o svom romanu, Shadow City, i danas biti spisateljica

Autor je jedan od govornika u digitalnoj verziji Jaipurskog književnog festivala koji je u tijeku. U intervjuu e-poštom za indianexpres.com govorila je o svom radu, narativnim odlukama koje je donosila na tom putu i što je danas biti spisateljica

'Pandemija je otežala izlazak i prijavljivanje, ili čak samo upoznavanje ljudi, što smatram da je važan dio kreativnog procesa', rekla je.

Gradovi, kao i ljudi, prešućuju priču. I baš kao i ljudi, pretpostavljaju viziju pripovjedača. Na primjer, Charles Dickens nije koristio London samo kao mjesto radnje nego i kao lik u svojim romanima, koristeći tamu, glad i očaj grada u svojoj izgradnji svijeta. Slično, teško je čitati romane Jamesa Joycea i ne poznavati Dublin. Zapravo, jedan od najtrajnijih opisa njegovog magnum opusa iz 1904. godine Uliks je čovjek ide u šetnju po Dublinu. Ništa se ne događa.

U publicistici gradovi postaju mjesto za reportažu, izvor informacija više nego utjehe. U svojoj knjizi iz 2019 Grad sjena , Taran N Khan odstupa od ovog golog pristupa, skupljajući umjesto toga primjere svojih putovanja u Kabul nakon dolaska 2006. Ona ne plete priču oko ratom razorenog grada, već nalazi priče u mjestu.

Autor je jedan od govornika na digitalnoj verziji Jaipur Literature Festivala koja je u tijeku. U intervjuu e-mailom s indianexpres.com govorila je o svom radu, narativnim odlukama koje je donosila na tom putu i što je danas biti spisateljica.

Ulomci.

U usamljeni grad, Olivia Laing svoju samoću prevodi kroz samoću grada - New Yorka. To je dijelom memoari, dijelom časopis, koji otkriva koliko o piscu toliko i o gradu. U Grad sjena , međutim, grad je taj koji zauzima središnje mjesto. Je li vaše novinarsko obrazovanje pomoglo u održavanju objektivnog stava?

Od rane faze procesa pisanja znao sam da želim da knjiga bude o gradu, a ne da ide u smjeru tradicionalnih memoara. Razlog je bio to što je bilo mnogo knjiga o novinarima koji su odlazili u Afganistan ili u druge konfliktne zone, i nisam osjećao potrebu dodavati te priče.

Ujedno sam prisutan u knjizi, a to je dijelom bilo i zato što sam čitateljima želio jasno dati do znanja da dijelim svoj glas i svoja razmišljanja. Također sam želio iskoristiti posebnu povezanost koju sam osjećao s Kabulom i osloniti se na zajedničku kulturu regije koja je utjecala na način na koji sam doživio grad. Dakle, dio procesa bio je pronalaženje ravnoteže između ovih elemenata. Za mene je ključno bilo pitati je li moja prisutnost dodala sloj uvida u to kako je čitatelj vidio Kabul. Grad je, kako kažete, trebao zauzeti središnje mjesto.

Svoje patansko podrijetlo pripisujete kao razlog svoje rane fiksacije za Afganistan. Možete li rasvijetliti način na koji se razvijao vaš odnos s Kabulom?

Moj početni osjećaj uzbuđenja zbog dolaska u Kabul značio je da sam stigao u grad s osjećajem sreće i afiniteta, za koji mislim da se pokazalo da je bio ključan u razvoju odnosa. Imao sam sreću da radim s ljudima koji su mi pomogli da prisno istražim grad i koji su udovoljili mojoj znatiželji o njemu.

Zatim, tu je bio i moj djed po majci, kojeg sam zvala Primalja , koji je duboko utjecao na moje vrijeme u gradu. Nikada nije bio u Kabulu, ali kako mi je rekao, 'Neke gradove nikad nisam posjetio, ali dobro znam'. Njegovo poznavanje Kabula došlo je kroz knjige i čitanje, te kroz uranjanje u zajednički kulturni kontinuum regije. Otvorio mi je mnoge putove u grad, iz svoje studije u Aligarhu s nizom knjiga.

Sve je to promijenilo način na koji mi je grad izgledao, razgovore koje sam tražila, trenutke povezivanja i svakodnevne geste koje su mi se utisnule u sjećanje. Na primjer, Primalja pričao mi je o Rudabi, princezi od Kabula u perzijskom epu Šahnama , te o njezinoj ljubavnoj priči sa Zalom, za kojeg je odlučna udati se unatoč prvotnom protivljenju meču. Njihovo dijete je slavni heroj Rustam. Gledanje Kabula kroz ovu priču otkrilo je da je to mjesto za romantiku i čežnju. Pokazalo se i kako je grad bio dio književne povijesti regije. Pronalaženje takvih poveznica i slojeva s prošlošću i sadašnjošću Kabula za mene je bilo lijepo i transformativno.

Shvatila sam da kao Indijka imam pristup određenim prostorima i pričama koje su zaista zanimljive, rekla je. (Izvor: Amazon.in)

Ako se od vas traži da gledate objektivno, mislite li da su vaša iskustva kao žene oblikovala narativ ili pogled koji ste usvojili u knjizi?

Kad sam stigla u Kabul, zamolili su me da ne hodam po ulici, ne zato što sam žena, već zato što sam došla u grad iz inozemstva. Ali kao žena iz Indije, već sam imala taj kompliciran odnos s hodanjem i s tim da mi se govori da ne hodam, tako da je ta ideja na mene utjecala drugačije. Bio je to također još jedan način na koji se ovaj novi grad osjećao nekako poznatim.

Shvatila sam da kao Indijka imam pristup određenim prostorima i pričama koje su zaista bile zanimljive i vrijedne, poput ulaska u žensku stranu dvorana za vjenčanja ili druženja s mladim zaposlenim ženama razgovarajući o svojim težnjama. Sva su ta iskustva informirala knjigu na različite načine. Budući da sam odrastao u relativno skrovitoj kući u sjevernoj Indiji, također mi je bilo ugodno stanovati u interijerima, što je značilo da sam često završavao provoditi večeri slušajući priče i sjećanja starog Kabulisa. I oni su mi stvorili bogat teren za lutanje i dodali drugačiji krajolik knjizi.

Na isti način, kako ste odabrali i odlučili glasove koji će biti uključeni u knjigu? Ako nas možete provesti kroz odluke koje ste donijeli u vezi s tim.

Bilo je ljudi za koje sam bio siguran da ih želim uključiti u knjigu na početku procesa, poput Zafara Paimana, arheologa koji je vršio iskapanja u budističkom samostanu na rubu Kabula. Ili Saleem Shaheen, redatelj koji je pod velikim utjecajem bollywoodskih filmova, a snimio je popularne filmove s niskim budžetom.

Na kraju je proces uređivanja bio određen strukturom knjige i idejom lutanja ovim promjenjivim gradom. Tada je postalo lakše zadržati elemente koji su služili otvaranju prozora u grad; kako bi se istaknule one priče koje su Kabulu otkrile drugačiji sloj.

Ova je odluka bila ključna i zato što me oslobodila potrebe da prođem kroz kontrolni popis 'problema' koji su povezani s gradom, te se umjesto toga usredotočim na ono što mi je bilo zanimljivo i uvjerljivo. Kao što sam napisao u knjizi, ovo su karte istraživanja i lutanja, a ne objašnjenja i kontrole.

Vaša knjiga dobila je nagradu za Non-fiction 2020. Kako je biti spisateljica u zemlji u ovom trenutku?

Mislim da je ovo izazovno vrijeme za sve vrste pisaca. Pandemija je otežala izlazak i prijavu, ili čak samo upoznavanje ljudi, što smatram da je važan dio kreativnog procesa. Politički, živimo u vremenu intenzivne polarizacije i vidim da su mnoge moje kolegice, posebno neovisne novinarke, izložene opakim napadima na internetu iu svakodnevnom životu, samo zato što rade svoj posao.

U isto vrijeme, postoje ljudi koji nastavljaju govoriti i predani su ideji novinarstva ili umjetnosti kao javnog servisa, što je vrlo moćno svjedočiti. Što se tiče knjiga, mislim da su ljudi sada svjesniji moći dobrog nefikcionalnog pisanja i zainteresirani su za istraživanje raspona ovih narativa, što je dobra vijest za pisca poput mene.

Podijelite Sa Svojim Prijateljima: